SOBRE.: CON EL CIELO EN EL GRITO

En ocasión de adjudicarle un título al ensayo no reparé que anidaba en el mismo la respuesta a mi "malestar cultural".
Su significado tendrá vuelo cuando las convenciones dejen su estatuto de naturalizadas.
En otros tiempos, obviamente los idos, tenía por norte que todo fuera literatura.
Ahora ya sé cómo es el horizonte.
No por eso voy a poner el grito en el cielo. O acunar semejante inmensidad celeste en el agujero negro del grito.

CÁNON

Transgresión ---- incorporación a la tradición.

DYSNARRATIVIA

( Korsakov) Vacío, carente de alma.

LA GRAN NARRATIVA

La gran narrativa es una invitación a encontrar problemas, no una lección acerca de cómo resolverlos. Es una profunda reflexión sobre la condición humana, sobre la caza más que sobre la presa.

REQUERIMIENTOS DEL RELATO

El relato requiere un reparto de personajes que son libres de actuar, con mentes propias.

ORIENTACIÓN DE LA CULTURA

La cultura no se orienta solamente a aquello que es canónico, sino a la dialéctica entre sus normas y lo que es humanamente posible. Y hacía allí también se orienta la narrativa.

LEER

Marí, Enrique.
Derecho y literatura, algo de lo que si se puede hablar pero en voz baja.
www.cervantesvirtual.com/portal/DOXA/isonomia.shtml

LEER

" Ante las puertas de la ley " .
F. Kafka. Hay versión en internet.

VEROSIMILITUD

2 peligros:
a. no convencer en absoluto ( verosimilitud insuficiente).
b. convencer demasiado ( caso: Salman Rusdhie. " Sólo respeto una jurisdicción, la de
mi musa")

EL ESPACIO DEL NOVELISTA

El escritor de novelas ( etc. ) ni miente, ni dice la verdad.

W. A. & R. P.

La rosa púrpura del Cairo, un film de Woody Allen inquieta por la salida de un personaje de la película hacia el mundo real. Ese paso de la pantalla al exterior es un acontecimiento y se confunde con los deseos de otro personaje, femenino.
Cuando meditaba sobre PLATA QUEMADA recordé el film mencionado.
Estos pasajes, estas líneas tenues, que descreen de la ficción y la realidad como entidades diferenciadas son gatillos seductores. Disparadores creativos que nos hacen repensar sobre la existencia misma.
Dinamitas de paradigmas, los ordenamientos dejan de serlo y nadie llama a la puerta porque ya no hay puerta.
Si golpean es porque el relato judicial instala supremacias que se han internalizado en cada uno de nosotros.
En un circo ilusionamos pero sabemos que hay un truco.
En los ámbitos judiciales sencillamente ignoramos que hay un truco.
Otro juego que nos obliga a leer su reglamento.

SIGUEN LAS DEMANDAS

En la edición de hoy, 19 de febrero de 2009, Clarin informa que se desestimó otra demanda contra Ricardo Piglia. Nuevamente su obra PLATA QUEMADA es objeto de controversias judiciales.
La Justicia consideró que contar detalles íntimos de una persona no es delito en tanto y en cuanto es de trascendencia pública.

CONFIANZA EN LA NORMA

( La profesionalidad. Alejandro Kaufman) " (...)Lo cultural, dominio de las acciones, requiere eficacia, resultados, tangibilidad. Sustenta la confianza en la norma. El orden del mundo ha desaparecido, y los hilos de la máquina parecen estar en nuestras manos. Sin el consenso que permite confiar en el lazo social no podríamos siquiera beber un vaso de agua. La profesionalidad constituye el orden de la vida, la utilidad, el bienestar. La profesion no piensa ni se piensa"

CIB¡¡

LA REBELIÓN DE UN PERSONAJE

Tomasito en una de sus obras : "(...) la historia de uno de los personajes de la novela Plata Quemada, que salió del libro, se encarnó en alguien real y le hizo una demanda por un millón de dólares (...). Es Blanca Rosa Galeano, la novia del jefe de la banda que hace uso de sus derechos de persona real para defender su intimidad, buen nombre y honor. Piglia se defiende reivindicando el estatus de ficción de la novela y del personaje. Lo hace con la misma intensidad que tuvo en el transcrso de su publicación, entrevistas, promoción y presentación pública en las que había defendido la densidad veraz, auténtica y real de la historia".

ANIBAL TROILO

Lo dijo A.T. " Mi barrio era así, así, así,
Es decir, que sé yo si era así".

Una lectura de este día, y un encuentro con esta frase. Síntesis ideal de uno de los criterios con el cual encaro el ensayo que titubea su inicio. El capital de certezas es indice de ignorancia. La frase de Troilo una exigencia que se confunde con la duda. Pero una duda que arriesga, que no detiene el movimiento, eso.

REALIDAD/FICCIÓN

En su libro Fricciones el filósofo "Tomasito" da cuenta de una situación digamos jurídico literaria.
Ricardo Piglia en su novela PLATA QUEMADA narra en base a un hecho real sucedido en nuestro país y en Uruguay.
Luego de su publicación fue demandado por la esposa de uno de los protagonistas del suceso policial y que fuera personaje del libro.
RP varía sus afirmaciones de "todo es real" a "todo es ficticio" por el proceso judicial abierto.
Este desplazamiento provocó que reflexionara sobre la preeminencia del relato jurídico sobre el relato literario.
Así nació: CON EL CIELO EN EL GRITO.

EDWARD HOPPER

E.H. en el año 1950 o 1951 pintó "Rooms by the Sea.
Fragmento de unos cuartos, una puerta abierta y el mar que llega hasta la misma entrada.
Una suerte de viñeta que puede iniciar un ensayo, más allá del tema. Por ser eso: un ensayo.
Entonces, sumo otra idea sobre lo que designamos como ensayo: un cuadro de Hopper.
Éste cuadro de Edward.
La composición que logra.
¿ Estamos seguro que no está el hombre en el cuadro ?.
Considero que sí.
Como decía Cortázar, un puente es un puente si tiene un hombre que lo transita. Caso contrario no lo es.
En Hopper el sentimiento de la soledad humana es primera figura. Aunque la llamemos objeto. ( Recordar lo que dijo Godart).

ENSAYO

"¿Qué otra cosa puede ser un ensayo más que una ofrenda de sostenida intimidad?.
Santiago Kovadloff ( ENSAYOS DE INTIMIDAD. Emecé. Contratapa).

En los últimos meses del año pasado ( 2008). Quince días, hice los siguientes y voluntarios movimientos:
a. alejarme de la urbe porteña.
b. acomodarme frente al mar en Bombinhas.
c. escribir una guía para 'artesanear' un ensayo. Una tensión interna a resolver con
palabras y con una narración esforzada.
Para 'proyectarme' necesité resolver qué idea tenía sobre el ensayo en sí.
Imaginé lo siguiente:
a. que unas personas estaban ensayando para una obra teatral.
b. que las 'unas personas' sabían que no habría obra teatral definitiva.
c. que el ensayo era como la vida: definitivo.
Entonces...comencé...

Godart

"Los objetos existen y si les concedemos una atención más atenta que a las personas, se debe a que precisamente existen más que esas personas. Los objetos muertos siempre están vivos. Las personas vivas suelen ya estar muertas". Jean-Luc Gordard
(EL CINE, ¿ PUEDE HACERNOS MEJORES?. Stanley Cavell. katz. página 84).